XROUND｜日本動畫配樂家專訪：《遊戲王》光宗信吉

音樂評論

日本動畫配樂家專訪：《遊戲王》光宗信吉

by 東東 Aug 28, 2019

光宗信吉（攝影：加點音樂）

「我在檯面上覆蓋一張牌，結束這個回合！」

《遊戲王》是許多人的兒時記憶，在電視瘋狂播送的時代，許多孩子人手一疊遊戲王卡，甚至有些稀有的卡片價值還破百萬元，瘋狂程度可見一斑。從 2004 《遊戲王－怪獸之決鬥》動畫上檔後，現在還陸續有劇場版推出，人氣依舊很高啊！至於音樂，相信這首”熱き決闘者たち”大家一定都不陌生，光聽了都熱血沸騰，回憶一湧而上。

今年的金曲國際音樂節邀請到《遊戲王》日本配樂家光宗信吉來分享動畫配樂經驗，加點音樂很幸運的能夠透過主辦方的邀請專訪到他。光宗信吉是位非常客氣、和善的作曲家，初次見面的時候，小編特地練了幾句日本問候語，沒想到在問候之後，他比小編更禮貌，就這樣來回問候數次，才開始當日的專訪，令小編印象深刻。

這一次我們請光宗信吉來聊聊自己的音樂之路，還有《遊戲王》動畫配樂的創作，這也是他難得的專訪，就讓我們繼續看下去吧！

在動畫配樂之前—光宗信吉的音樂之路

1963 年在福岡出生的光宗信吉，從四歲開始就開始學鋼琴，十歲初次接觸到電子音樂，所以成為一位專業音樂人是他從小到大的夢想。大學專攻經濟學的他，在一次因緣際會下，加入一個樂團擔任鍵盤手，大學期間主要就一邊唸書、一邊從事樂團演出，有時候還會進行全國巡迴演出。

大學畢業後，光宗信吉仍未停止他的樂團演出之路，直到 30 歲，他轉換音樂跑道，希望能成為專業的音樂創作人，專心從事作曲、編曲的工作。於是他寄了許多 Demo 到唱片公司，幾乎都石沈大海，只有一位音樂製作人回覆他，就是《新世紀福音戰士》音樂製作人大月俊倫。

大月俊倫（照片來源：officiallyjd.com）

當大月俊倫聽完他的 Demo 後，馬上發案子給他，當時他請光宗信吉幫忙為歌手的專輯做幾首歌，「當時他並沒有找大紅大紫的音樂人，而是自己去探詢、挖掘沒沒無名的新人，並自己承擔風險，這是非常需要勇氣的，他慧眼獨具可以看到這些人的才能，在業界有很多作曲、作詞人都是他挖掘出來的，現在大家都還留在這個業界。」

繼唱片合作之後，大月俊倫繼續找光宗信吉合作，並問他：「你願意做管弦樂的編曲嗎？」當時光宗信吉為了想接到這份工作，直接二話不說的回答：「我會！」，不是古典出身的他，他為了做這個案子下了不少功夫，當時還找了一堆管弦樂樂譜狂嗑猛練。

「很多動漫配樂都會用管弦做，但我並非古典出身，曲風跟大家不同，反而因此有了許多不錯的評價。當時我做完這個案子後，意識到這工作可能就是我未來生涯的工作了，的確後來也陸續有動畫相關的作曲邀約。」

這就是他第一個動畫配樂作品—《守護天使莉莉佳》。

動畫《遊戲王》配樂創作

其實大家現在所看的《遊戲王》動畫不是最早的版本，最早是 1998 年由是東映動畫公司製作的，當時共做了 27 集，但因為收視不佳所以就沒繼續做下去。直到 2004 年東京電視台製作的《遊戲王－怪獸之決鬥》，才讓這個作品發揚光大，這也是電視重播 N 次，台灣人最熟悉的《遊戲王》。

2000 年，光宗信吉接下《遊戲王－怪獸之決鬥》的配樂工作，在配樂前，他表示並沒看過東映時代的作品，作曲的靈感是來自《遊戲王》漫畫。

「《遊戲王》的表現方式很誇張，很像劇場，所以我看了漫畫後，就覺得如果要配合《遊戲王》誇張的表現方式，應該要做像貝多芬那樣張力較強的作品比較適合，除此之外，我也混合了激烈的搖滾跟爵士樂在配樂中。」光宗信吉說。

不過也並非每首曲子都走熱血、激烈路線，像是光宗信吉最喜歡的角色—武藤遊戲（矮的），他認為他是一個很溫和、正面積極，又重視友情的角色，所以只要是武藤遊戲的配樂，就會用比較緩和、柔性和溫暖的元素來製作他的音樂。

2016 年，劇場版《遊戲王：次元的黑暗面》上映，主要作曲家是池頼廣，其中許多曲子都使用了電視版動畫配樂的元素，並重新進行編曲。這也激發了光宗信吉的靈感，在 2017 年電視版動畫《遊戲王VRAINS》也用了同樣的概念創作。

《遊戲王VRAINS》是《遊戲王》系列的第六部作品，有別於過往的世界觀，裡面使用了虛擬實境來呈現決鬥，像是裡面有「連結招喚」、「VR決鬥」等設定，而片名 VRAINS 拆開來看就是「VR」虛擬實境、「AI」人工智慧與「NS」網路系統。

「要呈現這樣的世界觀，所以音樂要有電子音樂的元素。」為了呈現《遊戲王VRAINS》的世界觀，光宗信吉第一次沒有先寫譜，而是直接用電腦完成整個配樂創作。他形容這就像藝術家在繪製油畫時，面對帆布直接動手畫的感覺。他也提到 2017 年這個時間點很重要，因為這次是他第一次改變自己的創作方式，選擇用電腦，搭配合成器的音色來完成這次的配樂創作。

給想從事動畫配樂的年輕人說的話

光宗信吉（攝影：加點音樂）

日本是動漫產出率非常高的國家，所以有很多有才能的創作者都紛紛投入這個領域，光宗信吉提到：「因為有太多厲害的人都加入這個產業，讓動漫音樂在所有音樂中是進步最快的，因為它帶動了產業的活性化。」

另外他也提到作曲家為了配合作品，必須作出大量的曲子，所以配樂不是本身很厲害就好，而是要做出符合這場景的音樂，用音樂把場景襯托地更棒，透過音樂所產生的相輔相成，幫作品帶出更多的價值。

對許多想從事日本動漫配樂的年輕人，光宗信吉建議一定要先培養好自己的基礎實力，不然難以在短時間內同時兼顧作品的質與量。「如果要快速做一兩首很棒的曲子不難，但如果像動漫配樂要在一個月內完成 30 首交響樂，短時間內龐大的工作量，還要兼顧質感，最少也要做到 80 分，這是非常困難的。」他建議進入音樂學校是快速累積自己實力的方法之一。

其次，他也提到音樂圈有來自不同背景的創作者，如果想在這領域闖出一片天，一定要先分析自己的特色跟個性，去創造唯有自己才能創造的「獨一無二」。

光宗信吉最新原聲帶作品”VRAINSSOUND DUEL 3” 即將在 2019 年 8 月 28 日發行，敬請期待！最後非常感謝金曲國際音樂節主辦單位的協助，讓這次專訪能順利進行。

為了讓採訪順利進行，光宗信吉受訪時，會用筆寫下一些關鍵字，是個非常溫暖的作曲家。

光宗信吉動畫配樂作品一覽表

電視動畫

1995年守護天使莉莉佳
1996年 VS騎士檸檬汽水&40炎（多人參與製作）
1997年少女革命（劇中曲作曲以及決鬥歌編曲）
1998年秋葉原電腦組
2001年小小雪精靈
2002年馭龍少年
2002年妹妹公主 RePure 角色篇（編曲）
2003年青青校樹
2004年遊戲王－怪獸之決鬥
2004年薔薇少女
2005年魔法老師
2005年極速攝殺
2005年薔薇少女彷如夢境
2006年仰望半月的天空
2006年零之使魔
2006年後天的方向
2006年薔薇少女～序曲～
2007年天翔少女
2007年火箭女孩
2007年零之使魔雙月的騎士
2008年零之使魔三美姬的輪舞
2011年快盜天使雙胞胎〜キュンキュン☆ときめきパラダイス！！〜
2012年零之使魔 F
2013年新薔薇少女
2014年甘城輝煌樂園救世主
2017年遊戲王VRAINS